Об исполнении "Евгения Онегина"

"В этот день на подступах к Концертному залу имени Чайковского было не протолкнуться: концертное исполнение "Евгения Онегина" Чайковского на IV Большом фестивале РНО вызвало небывалый ажиотаж. У автора этих строк даже создалось впечатление, что московские меломаны просто устали от миланских "Дон Жуанов", показанных на сцене Большого, на которых, с точки зрения вокальных открытий, на этот раз ловить было особо и нечего… Подумалось, что в начале нового концертного сезона слушатели просто элементарно соскучились по нашему родному, по русской оперной музыке. Заявленный состав солистов - лишь за исключением исполнительницы главной партии Дины Кузнецовой - был нам весьма хорошо знаком и никаких сомнений не вызывал. А то, что названная артистка (наша бывшая соотечественница) позиционировалась теперь как певица из США, несомненно, создавало определенную интригу. В концерте принял участие Московский государственный камерный хор п/р Владимира Минина, но главным брендом этого исполнения, конечно же, стало имя Михаила Плетнёва, занявшего место за дирижерским пультом возглавляемого им оркестра.

…Особая педантичность дирижера, его особо пристрастная углубленность в вопросы темпоритмики, нюансировки и качества оркестрового звука нашли с лирическими сценами Чайковского дружественный язык - язык весьма необычный, захватывающий, увлекательный. Вопрос о темпах - это ведь всегда вопрос без ответов, ибо, как говорится, "привычка свыше нам дана…". По моим ощущениям, и на этот раз темпы были непривычно замедлены (иногда - немного, иногда - в большей степени), но с общим лирическим настроем и вдохновенной красотой мелодического рисунка это нисколько не конфликтовало …оркестровая оперная составляющая правила свой победный бал.

…Это концертное исполнение стало тройным творческим бенефисом маэстро Михаила Плетнёва, баритона Игоря Головатенко и тенора Алексея Татаринцева… Чем не картина "Три богатыря", написанная музыкальной кистью русской оперы!.."

Игорь Корябин, OperaNews.ru, 23.09.2012

"То, что Плетнёва публика любит, заметно сразу: лишний билетик начинали спрашивать еще в вестибюле метро, а первый букет маэстро получил едва выйдя на сцену. Он, как всегда, был невозмутим, дирижировал наизусть, хотя опера исполнялась без купюр - редкий случай в современной практике.

Стараниями дирижера в хорошо известной музыке выступили на первый план "свежие" оркестровые детали - обычно публика за разглядыванием занавеса или сценических деталей их не замечает".

Виктория Иванова, "Известия", 17.09.2012

"Плетнёв дирижировал наизусть, зная все детали и стремясь просмаковать их все до одной, без гонки, любовно задерживая паузы и купаясь в медленном течении красот. А ведь когда-то Плетнёв был холодным, напряженным, искусственным - теперь же теплота его исполнения была подобна уходящему бабьему лету. Лирические сцены он развернул неспешно, последовательно выводя на первый план трех главных героев. В первом действии - Татьяну, во втором - Ленского и, наконец, в третьем - Онегина.

Исполнители подобрались на совесть, все они давно поют "Онегина" в регулярных театрах. Певица Дина Кузнецова, раньше нам неизвестная, делает это в чикагской "Лирической опере". Артистка интересная, с большим красивым голосом, склонностью гибко нюансировать и подавать текст, она исполнила Татьяну весьма свежо и проникновенно, хотя со множеством оговорок: верха звучали без согласных звуков, из фраз пропадали целые звенья.

Игорь Головатенко (Онегин) и Алексей Татаринцев (Ленский) поют "Онегина" в "Новой опере". Оба молодцы - хорошие голоса, отлично сделанные партии. Ирина Удалова - образцовая Няня из Большого. Были хороши все - Алина Шакирова (Ольга), Светлана Создателева (Ларина). Станислав Швец чуть неровно спел арию Гремина, зато ветеран Мариинского театра Константин Плужников превратил куплеты Трике в свой бенефис и ушел под пылкие аплодисменты, лишний раз подтвердившие мудрость Чайковского: даже в самом печальном сюжете должен быть хоть один совершенно счастливый персонаж".

Петр Поспелов, "Ведомости", 17.09.2012

О IV Большом фестивале РНО

Заполнение ниш

Четвёртый Большой фестиваль Российского национального оркестра в Концертном зале Чайковского, успев стать привычным мерилом открывающегося сезона, снова удивил разнообразием программ и подробностью взгляда на известную и почти свежеоткрытую музыку.

Ряд программ, связанных с именами Плетнёва и Чайковского - такие, как концертное исполнение оперы "Евгений Онегин" или Четвёртая симфония (комбинировалась с Ре-мажорным фортепианным Концертом Гайдна и кантатой Гордона Гетти про Жанну д'Арк), - с известным допущением можно было бы назвать визитной карточкой Российского национального оркестра. Если б не поворот винта, совершённый Михаилом Плетнёвым на наших глазах. Ещё недавно он был ниспровергателем (в более мягкой формулировке - переоценщиком) привычных подробностей музыки Чайковского. А вот сейчас - адепт стройного классического её прочтения. Чайковский у Плетнёва, словно Волга, вошедшая в берега: течёт, "а мне семнадцать лет". Стой да наслаждайся дальними и ближними видами то с верхней, то с нижней палубы круизного теплохода.

В "Евгении Онегине" Увертюра, Вальс и Полонез были исполнены чуть ли не с эффектом студийной записи. То есть идеально. Каждый из симфонических эпизодов оперы хотелось разглядывать, будто это жемчуг на бархатной подушечке: удивляться гладкозвучной полноценности струнных, радоваться переливам света и праздничности духовых.

К чему лукавить, такое вот выставочное переживание оперного Чайковского и в театрах-то происходит нечасто. А в плетнёвском "Онегине" музейным эффектом блеснул и солист театра "Новая опера" Алексей Татаринцев. Вот уж у кого Ленский так Ленский, даром что без револьвера в руках. И трудно было, раскусив лирическую изумительность его тенора, не очароваться пылкостью, теплом, а где-то и праведным гневом "юного поэта", поглощённого Летой с легкомыслием той из сестёр, что "неспособна к грусти томной" (партию Ольги Лариной пела Алина Шакирова).

Чуть меньше раритетного удалось проявить Дине Кузнецовой, американской гостье в партии Татьяны. Дыхания этой в общем-то выносливой и весьма темпераментной певице порой, казалось, не хватает, отчего начальные слоги фраз в "Письме Татьяны" западали вроде фортепианных клавиш. Зато хорошо был обозначен контраст Татьяны с флегматичной повадкой Онегина (Игорь Головатенко). Впрочем, в финальной картине он исстрадался до такого отчаяния, которому просто грех было не посочувствовать.

О IV Большом фестивале РНО

Заполнение ниш

Главная страница » Концертное исполнение "Евгения Онегина"

А когда казалось, что всё уже закончилось..., - продолжилось общение. На фотографии ниже, слева - направо:

Татьяна Иванова, Цыганов / друг Великого художника Юлия А.Ведерникова/, Евгений Воскресенский, Великий художник гротескного жанра Ведерников Юлий Анатольевич,

сзади, - виолончелист Михаил Яковлев - лауреат Международных конкурсов;

Директор картинной галереи "Арт-Ликор" Алексей Иванов

и член Союза фотохудожников России Дмитрий Байрак

Об исполнении "Евгения Онегина"

О IV Большом фестивале РНО

Заполнение ниш

О настоящем и будущем Донбасса говорили на Первом Донецком ТВ

(кликнуть картинку ниже, чтобы перейти на страницу репортажа)